簡(jiǎn)奧斯汀十大經(jīng)典作品 簡(jiǎn).奧斯汀筆下的每一位女主角
發(fā)布時(shí)間：2023-07-07 21:23:52
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hello大家好，我是城鄉(xiāng)經(jīng)濟(jì)網(wǎng)小晟來(lái)為大家解答以上問(wèn)題，簡(jiǎn)奧斯汀十大經(jīng)典作品，簡(jiǎn).奧斯汀筆下的每一位女主角很多人還不知道，現(xiàn)在讓我們一起來(lái)看看吧！
#影視雜談#
(資料圖片)
簡(jiǎn).奧斯汀
無(wú)論她描述的是爭(zhēng)吵的家庭、美好的愛情宣言，還是勁爆的八卦，簡(jiǎn)．奧斯汀的作品常常讓人感覺好像是專門為你而寫的。
她假裝正經(jīng)的詼諧和大膽的戲謔令她的女主角極富特色，用富有爭(zhēng)議的說(shuō)話風(fēng)格來(lái)迎合不同風(fēng)格的讀者。
甚至有人說(shuō)有些讀者覺得自己是作者的秘密紅顏知己，與她們那個(gè)討人喜歡卻頑皮的朋友簡(jiǎn)互換信件。
但是這個(gè)獨(dú)特的戲謔式幽默，在她狡猾的諷刺社會(huì)、禮儀以及徹底的浪漫的筆下，這僅僅是被發(fā)現(xiàn)的眾多功績(jī)之一。
《傲慢與偏見》
寫于19世紀(jì)初，奧斯丁的小說(shuō)描述了英國(guó)農(nóng)村的上層階級(jí)奢侈享樂(lè)的生活。
從用寒暄表達(dá)的怨恨，到用爭(zhēng)吵掩飾的愛慕之情，她的作品探索了情感和禮節(jié)之間令人困惑的碰撞。
但是，盡管浪漫是她作品中的一個(gè)共同點(diǎn)，奧斯丁否認(rèn)了當(dāng)時(shí)非常流行的感性寫作風(fēng)格。
不像那些崇高的愛情故事，她的角色舉止自然，而且常常表現(xiàn)得笨拙。
她們交換務(wù)實(shí)的建議、友好的玩笑和對(duì)她們傲慢的同伴不太友好的挖苦。
當(dāng)她們努力應(yīng)對(duì)社會(huì)無(wú)休止的規(guī)則時(shí)，奧斯丁的人物通常都能發(fā)現(xiàn)幽默，在所有虛偽、禮節(jié)和閑聊中。
就像班納特先生對(duì)他最喜歡的女兒開玩笑說(shuō)，“我們活著是為了什么，不就是為了給我們的鄰居當(dāng)笑柄，然后在相應(yīng)的時(shí)候就嘲笑他們嗎？”
盡管她的女主人公可能會(huì)嘲笑毫無(wú)意義的社交習(xí)俗，奧斯汀完全了解保持外貌的重要性。
在她寫作的時(shí)候，對(duì)于大多數(shù)年輕女性來(lái)說(shuō)，富裕的婚姻是經(jīng)濟(jì)上的必需品，她常常探討追求神話般的愛情和考量經(jīng)濟(jì)利益，并且結(jié)合這兩種選之間的張力。
精明的社交名流瑪麗．克勞福德在《曼斯菲爾德莊園》中總結(jié)了這一點(diǎn)，“如果他們能做到這一點(diǎn)，我將讓所有人結(jié)婚：我不喜歡有人孤立自己?！?/p>
毫不奇怪，這些主題也出現(xiàn)在奧斯丁的個(gè)人生活中。
生于1775年，她生活的社交圈正如她筆下所寫的那樣。
簡(jiǎn)的父母支持她的學(xué)業(yè)，并為她提供了匿名寫作和出版作品的空間。
但是寫作很難賺錢。
盡管她經(jīng)歷過(guò)愛情的火花，卻從未結(jié)婚。
在她創(chuàng)作的許多人物中，都可以找到她所處環(huán)境的要素；在她創(chuàng)作的許多人物中，都可以找到她所處環(huán)境的要素；通常是聰明的女人，她們具有機(jī)智，務(wù)實(shí)的性格，和豐富的內(nèi)心生活。
這些固執(zhí)的女主角呈現(xiàn)出娛樂(lè)化的精神性格，以撐起她們混亂而浪漫的敘事。
就像《傲慢與偏見》中的傲慢的伊麗莎白．班納特一樣，她對(duì)姐妹的愛情的崇拜使她對(duì)笨拙的求婚者視而不見。
或是《勸導(dǎo)》中擁有鋼鐵般堅(jiān)定意志的安妮．艾略特，一個(gè)在初戀消失后選擇不嫁的女人。
還有埃莉諾．達(dá)什伍德，在《理智與情感》一書中，她不惜犧牲自己的欲望，極力保護(hù)自己的家庭。
這些女性都遇到關(guān)于浪漫、孝順和財(cái)務(wù)穩(wěn)定困難的選擇，而且她們都在不犧牲價(jià)值觀，或她們的幽默感的情況下解決了問(wèn)題。
當(dāng)然，這些角色遠(yuǎn)非完美。
她們常常認(rèn)為自己擁有所有答案。
通過(guò)從她們的角度講故事，奧斯丁誘使觀眾相信女主人公最了解一切，只是過(guò)后再釜底抽薪，拆主角和讀者的臺(tái)。
在《艾瑪》中，與作品同名的主人公身邊圍繞著沉悶的鄰居和智力遠(yuǎn)不及她的朋友。
當(dāng)她的客人不斷爭(zhēng)吵又說(shuō)不出所以然的時(shí)候，讀者開始同意，艾瑪是這個(gè)安靜社區(qū)中唯一令人興奮的角色。
盡管她的自我膨脹，艾瑪可能并沒有像她想象的那樣掌控切，無(wú)論是生活還是愛情。
而且，奧斯丁對(duì)視角的絕妙運(yùn)用，使這些啟示倍加令人驚訝，蒙蔽了艾瑪和她的讀者的雙眼。
但是，與其說(shuō)減弱了女主人公的魅力，這些缺陷僅印證了“所有人類角色的前后矛盾”。
由于其復(fù)雜性，奧斯丁在舞臺(tái)和銀幕上一直很突出，使她的工作輕松適應(yīng)現(xiàn)代感。
所以很有希望，新讀者將在未來(lái)很多年里，可以繼續(xù)在奧斯丁女士的作品中尋找朋友。
本文就為大家講解到這里，希望對(duì)大家有所幫助。
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